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| 陳凱歌執導的《梅蘭芳》在大陸熱播。 |
中評社北京12月26日訊／北京《新京報》日前刊載作家肖復興評論大陸時下熱播電影《梅蘭芳》的文章，文章指出，梅蘭芳也好，京劇也罷，都曾經是我們民族的驕傲，也曾經被我們冷漠，爲什麽現在借助一部電影就立刻能够如魔術裏的鶏變鴨一樣，迅速置換成了文化消費的一種符號和籌碼？全文如下：
今年底，隨著陳凱歌的電影《梅蘭芳》上映而在各種媒體鋪天蓋地水漫金山一般走了一遍之後，沉寂已久的梅蘭芳，連同拔起蘿蔔帶出泥的京劇，一起隨之風風火火起來。舞臺上，有另一出話劇《梅蘭芳》驚艶；書店裏，有幾十本梅蘭芳的書熱賣；報端間，出土文物一般挖掘梨園界塵封往事，連載梅蘭芳和孟小冬的陳情恩怨。據說，就連梅蘭芳故居和早非孟小冬的舊宅，都開始門庭若市。隨之而起的，自然是一直被人們冷落的京劇也跟著笑逐顔開，意外的紅火起來。也許是巧合，央視的京劇全國青年演員大賽也在緊鑼密鼓的進行；大型新編史詩京劇《赤壁》，由舞蹈導演張繼鋼跨界導演，陣容强大，製作豪華，銅雀台盛景，火燒赤壁壯觀，其布景裝置都金碧輝煌格外恢弘。不管怎麽說，起碼近些年來，梅蘭芳和京劇從來沒有這樣次第而來的熱鬧，享有如此亂花迷眼的殊榮。
其實，明眼人都知道，熱鬧和熱愛，一字之差，幷不是一碼子事。如今如此熱鬧的現象，幷非都出自對于梅蘭芳和京劇的熱愛。坊間對梅蘭芳關注，不少是對梅蘭芳和孟小冬如今浮出水面的戀情的關注，多少和如今窺私欲和看熱鬧的小市民心理相關，與三十年代對小報的熱衷，也幷沒有走出多遠。而舞臺的美輪美奐，稍微懂得京劇歷史的人都知道，京劇的魅力幷不在于如此金碧輝煌，而在于以少勝多，好的演員，好的劇目，在于駕馭舞上臺簡單之極，只有幾把桌椅和一道帷幕，却能够調動起五湖風雨，萬里關山，而格外打動觀衆，京劇的創新是在京劇基礎之上，而非表皮。至于《梅蘭芳》電影裏的情節與臺詞，被迅速娛樂化，改頭換面成爲今天新的一語雙關的流行語，成爲時尚的一種文化消費，更是和梅蘭芳與京劇都不搭界。
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