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魏明倫與他的文學館

http://www.CRNTT.com   2013-11-27 15:39:44

“井噴”般的創作激情來自於極度壓抑後的釋放。 　　“我錯在獨立思考。”魏明倫曾在他的雜文中自嘲。年幼輟學，卻又博覽群書，他躲過了學堂灌溉式的教育，思維自小就如野馬般奔逸。12歲時他問父親，“假如戀嫂的郭沫若遇上愛叔的潘金蓮，又當如何？”父親把他揍了一頓。 　　然而在整風運動和“文革”時期，這卻成為了“禍根”。1957年，年僅16歲的魏明倫“做錯”過兩件事：一是酒醉後高呼“為浪漫派乾杯”；二是撰文為素未謀面的流沙河《草木篇》鳴冤叫屈，均被揭發，“因為年齡太小，沒戴帽子，但享受右派待遇，下放到農村勞動改造”。 　　當時斷斷不會想到，這一定性就像達摩克利斯之劍，高懸頂上，伴他度過了整整半生。 　　他先不談自己的苦，雙目失神地看向遠方，語調裡有一股令人心酸的悲愴，“我在最基層，經歷了怎麼大煉鋼鐵、怎麼砍樹、怎麼放衛星，人民公社怎麼餓死人。”他的手一邊揮舞，一邊止不住發抖，“我旁邊那個榮縣，餓死了很多人，一個村一個村的（人），沒有了，我親眼看著的。（那裡）根本沒有自然災害，根本沒有，都是人禍。” 　　過早接觸人世滄桑，過早看到社會的陰暗面，這些衝擊給他內心造成的痛苦無以複加。而人性中無可回避的軟弱，則有如百上加斤。 　　“我需要懺悔” 　　在魏明倫文學館裡，有一個與別不同的陳列台，上書大大的 “敗筆·懺悔—川劇《炮火連天》”。為了要不要做這個陳列台，大半年來負責為文學館整理資料的丁本秀與丈夫發生了一場爭執，“文學館是展示成就，你完全不必提這個”。 即便在那個瘋狂而扭曲的年代，魏明倫的文才本身也得到承認。但凡有需要，組織和劇團就會搞實用主義，讓他從牛棚裡出來寫點東西，當然，一有什麼風吹草動，又把他丟進去。 　　魏明倫自稱“三個童子功”裡，第三個是“運動童子功”：“從小跟運動打交道，可以說是老油條了。知道只要裝老實，總是能等到落實政策那天。”但於心靈而言，早已“什麼尊嚴都沒有”。 　　1975年，專案組給魏明倫的結論是：“敵我矛盾，暫按人民內部矛盾處理。”條件是讓他為本地寫一出“文革”戲。魏明倫遂寫出川劇《炮火連天》，以“反擊右傾翻案風”為主旨，被定為當時四川省的重點劇目。於他而言，這是人生的敗筆。在72歲高齡之際，仍需從陰影中拿到陽光下重新面對。 　　然而，也許正是經歷過衝擊、壓抑與扭曲，人的內心才有可能蘊釀出熔岩。“改革開放後，多年的壓抑釋放，”他說，“如沒前30年的苦難，不會有今天。” 　　事實上，戲劇只是魏明倫文學成就的一部分，他之被稱為“巴蜀鬼才”，除了因為其戲劇作品敢於挑戰形式與觀念外，亦在於文學創作形式的多變性。1980年代後期，當戲劇創作到達高峰之際，他開始兼寫雜文，代表作《雌雄論》延續《潘金蓮》為女性權利謳歌的風格，對宋慶齡、許廣平、賀子珍等名女人不為人道的辛酸表達了極大的理解與同情；到1990年代，當人們還在爭論他到底是戲劇還是雜文寫得更好時，他卻又再次轉身，開始撰寫駢體辭賦。 　　若談起自己多變的創作形式，魏明倫可以花上半天時間，滔滔不絕地解讀辭賦這一創作形式的歷史，及創新的價值與意義。但相較而言，我更願意從轉變中看背後社會文化的變遷。

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