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金球獎不救贖《金陵十三釵》

http://www.CRNTT.com   2012-01-18 14:41:34

一部電影的優劣，自然是不能以角逐國際大獎的成敗而定。但是，《金陵十三釵》以“一切都向好萊塢看齊”的追求而在美國遭受的批評和抵制，相比較於《別離》向觀眾表現的電影家對生活真實的尊重和電影藝術的誠意。因此，1950年出生的張藝謀導演能否從1972年出生的法哈迪導演身上借鑒到一點積極的電影精神呢？ 　　我認為，對於那些如《金陵十三釵》一樣標舉“一切都向好萊塢看齊”的“全球化”旗幟的中國電影，《別離》給我們兩點重要的啟示：其一，中國電影的發展，需要的是立足於本土的國際化視野，而不是盲目模仿的“全球化”技術；其二，在這個高技術化的時代，堅持現實主義精神，即真誠關注社會人生，是電影生命的根本之源。如果中國電影家能夠從目前以投資昂貴為“大”、以包攬國際明星為“強”的誤區中走出來，能夠以深刻的誠意，進行在全球化背景下的當代中國生活的感受和追問，中國電影的未來必然別有洞天。 相關鏈接：許子東評《金陵十三釵》：魯迅說透了張藝謀 　　2012年01月16日08:39 來源：羊城晚報 　　許子東 香港嶺南大學教授兼中文系主任 　　《金陵十三釵》畫面驚艶，情節精彩，看完後又使人感到鬱悶(藝術能使人鬱悶是一種成功)。但為什麼鬱悶呢？我已在“衆議院”寫了兩篇短文，卻覺得仍然詞不達意。沒想到魯迅在1925年《論睜了眼看》中的一段話，卻早已道出我的觀後感： 　　“中國人的不敢正視各方面。用瞞和騙，造出其妙的逃路來，而自以為正路。在這路上，就證明著國民性的怯弱、懶惰而又巧滑。一天一天的滿足著，即一天一天的墮落著。但有覺得日見其光榮。在事實上，亡國一次，即添加幾個殉難的忠臣，後來每不想光複舊物，而只去贊美那幾個忠臣；遭劫一次，即造成一群不辱的烈女，事過之後，也每每不思懲凶，自衛，卻只顧歌咏那幾個烈女，仿佛亡國遭劫的事，反而給中國人發揮“兩間正氣”的機會，增高價值。(重點號為引者所加) 　　某日節目空隙(去廣告時間)，和文道比較胡適和魯迅。他說早年喜歡胡適，現在更理解魯迅。我覺得，藥方是胡適的好，病症是魯迅看得透。 　　在同一篇雜文里，魯迅又說：“文藝是國民精神所發的火光，同時也是引導國民精神的前途的燈光。……中國人向來因為不敢正視人生，只好瞞和騙，由此而生出瞞和騙的文藝來……沒有衝破一切傳統思想和手法的闖將，中國是不會有新文藝的。”

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