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瓊瑤在大陸：從禁書作者到文化偶像

http://www.CRNTT.com   2015-02-08 09:12:29

現實影響： 　　2014年12月25日，北京第三級人民法院對瓊瑤訴於正侵權案進行公開審理。法律認定於正對瓊瑤進行事實抄襲，要求於正等各方賠償瓊瑤500萬，並在公開媒體刊登致歉聲明，停止《宮鎖連城》發行傳播行為。 　　這個判決宣布後，瓊瑤第一時間通過微博發聲：“正義終於發出了聲音！……謝謝內地的法律，讓我對人生恢復了信心！此時此刻，激動不已，這個案子已經不是我和於正的個人爭議，而是‘是’與‘非’之爭，是‘正義’與‘非正義’之爭！淚在眼眶，我只想大聲喊一句，知識產權勝利了！”。 　　瓊瑤沒有變，即使寫微博都這樣如泣如訴。變的可能是時代和大環境吧。今年4月，瓊瑤發現自己的作品《梅花烙》被大陸編劇於正的《宮鎖連城》抄襲。該劇從主角的背景、主從關係完全跟《梅花烙》一致，支線角色只名字換了，關係跟《梅花烙》一模一樣，就連男主角洞房之夜跑出去與情人私會的細節都十分吻合。 　　於正作為國內炙手可熱的編劇，其創作力在很長一段時間為人稱奇：連續好幾年，於正都以每年幾部戲，每部幾十集的速度在製作電視劇，並且兼任編劇、製作人等多重角色，精力之旺盛令人詫異。而且他的劇廣受90後、00後的喜愛，每一部都是收視率的保障。 　　《宮鎖連城》熱播後，立即有人指認他抄襲瓊瑤，他當時曾試圖辯解：“但凡有點文化的人，就知道電視劇、小說是繼承和發展的。只有沒文化的人才會說我是抄《梅花烙》。” 　　被瓊瑤起訴後，他又是這樣辯解的：“我在想為什麼那麼多雷同，其實大家都參考了《紅樓夢》主要的人物和發展命運的框架。(瓊瑤)告了我，我才深刻意識到，我們都是按照《紅樓夢》的主線來寫”。 　　曾與於正合作過的編劇李亞玲則通過微博揭發，稱“早在2009年合作《大丫鬟》時，於正就要求我把《胭脂雪》副線和《梅花烙》主線結合起來寫成一部戲給他製作……他還說抄襲只要不超過20%，比如你把20集戲全抄了但只要擴充到100集，法院就不會追究。” 　　這就是如今的大環境，一個讓70多歲的瓊瑤摸不清狀況的環境。她雖然勝訴了，但於正改編製作的另一部戲《神雕俠侶》正在熱播，這場官司對這部劇是個不錯的廣告，幾百萬的敗訴賠償可以視作廣告費。追看於正劇的粉絲仍不會少，從火爆程度上講，今天的於正劇就是21世紀的瓊瑤劇。 　　而身份的變化可能也是瓊瑤始料不及的。2、30年前被當做毒草的作品，如今不僅被當成經典，而且成為了被抄襲的對象。抄襲者用她的故事脈絡套了一個新故事，仍舊大賣。曾經她是沒文化的代表，沒想到過了這麼多年，她不僅成了文化偶像，而且被後輩“模仿式”繼承了。 　　由此可以看到，30年間，文化一詞被翻轉了。80年代的老師家長鄙視瓊瑤，認為她沒文化，不讓孩子看她的書；如今瓊瑤鄙視於正，說他是沒文化的抄襲者；於正又鄙視罵他的人：“沒文化的人才會說我抄襲”；罵於正的人又鄙視那些於正粉絲，認為他們沒文化到腦殘的地步，才會喜歡這種劇；而於正的“腦殘粉”們，又反過來鄙視他們的長輩，認為如今90後、00後的流行文化，不是那幫“老古董”能看得懂的。 　　至此，一條圍繞瓊瑤的鄙視鏈就此形成。瓊瑤勝訴了，但這條鄙視鏈還會持續下去。從禁書作者到文化偶像，這一路上，瓊瑤基本沒變，其他事好像都變了。

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