【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 】

當代電影敘事的秘密軌跡

http://www.CRNTT.com   2014-09-18 14:16:12

無論地上地下，該怎麼拍還怎麼拍  　　王小帥：電影對我們有很大的影響。《一個和八個》、《黃土地》、《獵場札撒》這三部影片對當時的藝術界影響非常大，提醒我們電影是可以那麼地個人呈現。我是學畫畫的，繪畫領域裡都強調個人呈現，但這些在之前的電影中是不可能存在的。電影如果講不清故事，沒有音樂，不“高大上”，好像就不是電影的正常形態。現在很多觀眾看電影只是一種娛樂方式而已。後來看了這些影片才發現電影是有導演，有主觀表達的，這讓我有很大的啟發。這些東西漸漸潛移默化融入了自己的血液。我自己要拍電影時，覺得就算是照搬也不可能回到過去的形態了。於是把攝影機當成話筒去說或者當成眼睛去看的形態就很自然地出現了。 　　主持人：您提到最初拍條件非常差，但是能夠激發自己的原動力，甚至說在“地下”能夠自由表達。現在拍攝條件好了，似乎我們也能夠走出來表達。  　　王小帥：這是一個誤解。地上、地下其實對電影製作本身沒有任何差別。不是因為我有什麼不能表達才跑到地下。那個時候我選擇所謂的“地下”表達是因為別人不允許我在一個允許的範圍內表達。我要拍的東西都是一樣，隨著我的變化和認知，一部一部往下拍。環境條件的改變可能是客觀的資金、技術的改變，也可能是自身或者同伴的改變，我認為和壓力無關。 　　不能自由表達的含義需要細化。我認為有幾個需要細化出來的，大家是可以接受的。比如關於展示人體和暴力的程度，包括所謂的特別惡俗、低俗表達的限制程度。很多思想或者影像的表達藝術其實跟這個無關，那是一種手段和美學取向的問題。 貳  　　王小魯：電影將迎接網友化時代的到來 　　獨立電影現時遇冷，其價值會在未來顯現 　　王小魯：北京宋莊獨立電影展我參與過，其實中國的獨立影展不僅僅是宋莊，還有南京的中國獨立電影展，昆明的雲之南紀錄影像展。現在獨立電影展請評委很難，因為導演普遍覺得參加獨立影展不賺錢，也帶不來什麼社會聲譽。獨立電影展其實很難做，這兩年中國的獨立電影也在下降，處於一個淡季。 　　王小帥：現在院線電影發展趨勢在上升，獨立電影在下降，這是非常遺憾的。1996年，中國第一部DV拍攝的電影作品誕生。雖然當時中國已經有了DV製作，但機器非常貴，帶子也非常貴。到了2001年左右，隨著剪輯軟件Premier的產生和硬盤的降價，出現了只需要很少資本就可以創作的局面。2001年之後的十年，以DV為介質的中國地下電影風起雲湧。我曾經在雲之南記錄電影展做評委，當時看了近200部片子，它們對於中國社會的記錄非常廣泛而深刻，這一點是官方電視台永遠做不到的。雖然獨立電影現在由於各種原因被冷落了，但它的價值非常大，這種價值會在未來顯現出來。 　　獨立電影也要爭取市場 　　我覺得中國獨立電影現在不能關起門來搞。當然我們會受到一定的限制，可是我們不能不去爭取生存空間，不能認為到市場上爭取一定的傳播和份額就是一種錯誤。我認為這不是向市場妥協，是在爭取應有的空間。從地下轉到市場上去爭取自己的空間是必要的，不能永遠停留在關起門來自己看的狀態，這是我們要共同努力的一點。宣傳獨立電影並不等於刻意迎合市場，而是為獨立電影爭取一定市場，這是我們的權利。現在建了很多很豪華的電影院，放映的都是所謂市場化電影。相比之下獨立電影缺少放映空間，只能在宋莊這類電影展上反映，沒有產生巨大的社會效應，這對電影生產是不好的。 　　 　　做好一兩部獨立電影就放到市場上，沒有什麼不好的。2003年中國電影開始大規模市場化以後，其實並沒有給獨立電影太多空間，相反都是我們自己拼命吆喝出來的。到處吆喝，然後再放電影。但是由於放片量不夠、放片時間不夠，雖然允許放映，但累計結果並不好。當然，那個時候的整體熒幕數也是少的，不像現在熒幕數越來越多，空間越來越大。有了這個基礎，就可以期待影片多樣化。當年假如說能覆蓋100塊熒幕，如今可能隨便鋪下去就是1000塊熒幕。從李玉的電影到今年的金熊獎電影《白日焰火》都有了這樣的結果，獨立電影的市場前景正在逐步變好。

【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 】