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我享受名利，我很快樂——對話郭敬明

http://www.CRNTT.com   2013-07-15 14:54:22

人物周刊：另一些人在文學上的追求可能跟你不一樣。 　　郭敬明：這種真的是個人選擇了。有些服裝設計師可能設計一些很怪的衣服，你一看就是不能穿的，你不能說它不好，它也挺好，它很藝術，但你說這種東西符合大眾的審美嗎？你說那就不好不美嗎？見仁見智。同樣一本小說，作者的選擇一定符合他自己的審美，但你的審美不一定是大眾審美。可能今天我寫的東西正好就符合大眾的審美，因為我本身的眼光就很大眾，可能會代表很多人的審美，大家都覺得這種東西是美的。所以並不是一個作家主動去選擇他要寫大眾的東西，而是他的審美或者他喜歡的東西正好搭到了那樣的一群人。我們其實是用作品在選擇別人，而不是預先設定好一群人，為他們去寫東西。你永遠猜不到別人會喜歡什麼，你只能去寫自己喜歡的東西，這本書誕生之後，它自動會去選擇過濾它的讀者。這個作家寫的只有100個人喜歡，那個作家寫的，10000個人裡面有9000個人喜歡，可能正好我就是這樣的作家。 　　人物周刊：很多人買你的書這件事對你來說重要嗎？ 　　郭敬明：每個作家的訴求都不一樣。上次採訪，我問劉震雲老師，一個作品獲獎，哪方面最重要，什麼樣的作品能稱為偉大作品。他很直接，他說銷量高，這是第一要素，當然也不能完全等同，有些銷量高的確實也是垃圾，但一個偉大作品，它的銷量一定高，這是一個先決條件。你永遠列不出一本偉大作品只有幾千個人看，不管《老人與海》、《紅樓夢》、《戰爭與和平》，歷史上你所有想到的偉大小說，絕對不可能只有一點點銷量，一定是有驚人的閱讀量，有很多很多人喜愛，才能稱為偉大。如果你的書幾百年來、幾千年來，只有一兩千個人在看、三五千個人在看，也許它在某個專業領域是非常偉大、是很牛逼，但它不具有普世意義上的偉大作品的基調。我相信一個好的作品，一定是它能感染很多很多人，它是一種普世的價值，絕對不是鎖定一個很窄的圈子，我打動這個圈子，那就變成一個小圈子里的文化，根本不能稱為偉大。 　　反過來說，也有一些作家，比如我們公司笛安的爸爸李銳，他就是真的不在乎有沒有人看他的東西，他很牛逼的，從這點上，我是發自內心地欽佩他。有些作家我是很看不起的，一方面很清高，一方面非常希望自己的作品銷量高，我認識太多這樣的作家了，他們非常希望自己的作品可以多賣一點，版稅多拿一點。但確實有些作家，比如李銳先生，他真的寫作時完全不考慮讀者，寫完了他也不考慮讀者，賣多賣少對他來說一樣的，他更在乎的是完成這個作品對自己價值的實現，自己在創作上的感覺，有沒有做到自己想要做的，這點他是很厲害的，他不會因為銷量好壞而影響到自己的情緒，這是大多數作家都做不到的。哪怕像我，我寫了一本自己真的很喜歡的小說，我以前都賣100萬，最後這本書只賣了10萬本，哪怕我再喜歡這個小說，我都會難過，我都會想是不是哪裡出了問題，是不是時代已經發生變化。 　　人物周刊：你覺得作家可以包裝嗎？商業能使作家在多大程度上受益？ 　　郭敬明：我覺得不可以，一定是你寫得好才可以。我覺得受人質疑不重要，你不能因為受人質疑就覺得他寫得不好，好和壞的標準在不同的人身上。比如安妮寶貝，有些人瘋狂喜歡，但有些人就瘋狂討厭，你問不同的人得到的結果是不一樣的，你很難客觀去評價它好還是不好。藝術不是杯子，一定做到35公分，超過這個就是瑕疵，或者水晶燈一定切割得多剔透，藝術沒有一個標準，所以你沒辦法說他寫得好還是不好。但一個作家能夠成功，一定是他的風格有人喜歡，如果沒人喜歡，那就是很糟糕。（有人討厭也沒關係？）一定是喜歡的人很多，討厭你的人不會去買你的書，你的銷量是由多少喜歡你的人決定的，如果全世界有10億個人討厭你，那你的銷量有10億嗎？但全世界有10億個人瘋狂喜歡你，你的銷量就是10億啊。 　　人物周刊：你怎麼看韓寒？ 　　郭敬明：我不了解他，真的很不了解。當然我不會主動摻和。他偶爾會調侃一下我，我也不反對，我也不覺得那有什麼，公眾人物本來就有娛樂大眾的責任和義務，只要不是太惡意。但我不會主動配合。雖然我從出道開始就有很多爭議，但沒有任何話題是我自己引發的，也沒有任何話題是我要主動炒作，我也從來不評論任何一個人。

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