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文學雜誌重新洗牌 文學偶像取代傳統作家

http://www.CRNTT.com   2011-04-06 14:05:52

當張悅然遭遇周嘉寧，文藝女撞上文藝女，一本文藝氣息濃重的mook雜誌《鯉》於2008年6月火熱出爐。翻卷一讀，那是一些詩化的文字，正如她用詩人張棗的一句“櫻桃之遠”來為自己第一部長篇命名一樣，《鯉》也是一本非常注重文字詩意表述的雜誌，用李商隱詩句“水仙已乘鯉魚去”中的“鯉”字作為其雜誌的刊名，也可以看出她對詩的偏好：“我喜歡讀詩。我對語言本身有著無窮的興趣，對意象也非常著迷。我的最初的一些小說，在構思的時候往往來源於一句話，一個意象，一個忽然在腦海中出現的畫面。”但是她並不認為自己主編的雜誌很文藝：“小說體現著作者的審美趣味，同樣的主題，同樣的故事在不同的作者筆下會是完全不同的小說，它們可以被寫得很‘文藝’，也可以完全不‘文藝’。所以我想，你所說的‘文藝’或許是一種審美趣味決定的。而‘文藝’和不‘文藝’的標準，對於每個人來說都不同，但無論如何，它都不是用來評判小說優劣的標準。我不想對我的作品做任何評判，它是否文藝，會否主流，都不是我去思考的問題。不過一直以來，中國小說大多都是世俗的。我們能夠找到很多好看的世俗的小說。我想，這是中國傳統小說留給我們的財富，如果將它們完全拋棄，是困難的，也是可惜的。” 　　但她終究不是詩人，自立門戶的主編算不算商人？她的工作室坐落於北京望京，100多平方米。忙是自然的，可是又好像很閑散，每周只去辦公室兩三次，決定稿子雜誌的一些事務，但沒有傳統公司的那種束縛，談雜誌的策劃，吃吃東西，也像是在閑聊。商人？看來不太像。 　　郭敬明的《最小說》大獲成功之後，找張悅然主編雜誌的出版社和書商絡繹不絕，她也有過猶豫，覺得自己寫作和做主編完全不同，但是最後還是決定出山分一杯羹。她並不認為自己是在經商：“這更多的是我的一個文學夢想，我也一直想做文學雜誌，但是不會把它純粹視作一種商業。” 　　現在，《鯉》第十本《來不及》也已經出版上市。雖然從江蘇文藝出版社轉到了上海文藝出版社旗下，但是影響力未減，粉絲依舊熱情，這一人群當然以80後為主，但是張悅然並不認為自己辦的是一本“80後”文學雜誌，也不認為自己是一個所謂的“80後”作家：“我出生在80年代，稱我為‘80後’是無可厚非的，‘80後’所具有的優點和缺點，在我的身上也能找到。這些，我沒有必要逃避或者否認。我並不是不喜歡‘80後’這個說法，我不喜歡的是‘80後作家’這個標簽。許多人總是將這一代作家視作一個整體，找出一些牽強的共性來概括他們，在我看來，這樣做毫無意義。” 　　不是天晴就會有彩虹 　　但是，《鯉》現在的境況並不能說很樂觀。 　　《收獲》執行主編程永新接受本刊記者採訪時說：“張悅然主編的《鯉》面貌很新穎，和傳統文學雜誌相比，它有一種時尚、女性氣息，作為一種嘗試，這種類型的刊物，有它們非常鮮明的特點。但是和《大方》比的話，就好像有點圈子氣重了一點，路走得窄了一點，小資女性的氣味太濃了一點。所以據我所知，他們現在辦得也比較艱難。” 　　在商業上獲得更大成功的毫無疑問是郭敬明。繼《最小說》、《最漫畫》大賣之後，高歌猛進的郭敬明又在去年年底一下子推出了兩本新雜誌。 　　兩本，都是16開，彩色與黑白交叉印刷、圖文並茂，帶點文藝腔，更強的是撲面而來的青春時尚感。郭敬明旗下兩員女將，各領精兵，旌旗招展，你看，左有笛安，右有落落，一本《文藝風賞》，一本《文藝風象》，強勢出擊，顯然，瞄准張悅然《鯉》的一杯羹了。 　　《文藝風賞》希臘雕塑的封面圖畫邊上，有兩列竪排小字，寫的是：“新銳文學旗艦”和“巔峰大賞，文藝復興”。果然是初生牛犢不怕虎，大話出口，文藝復興的重任在肩，笛安的心情又會如何？是自得還是忐忑？“經過了半年多的準備，緊張、討論、爭執……還有等待，我們終於來了。”在《文藝風賞》創刊號的“主編手記”中，笛安以一種艱苦後終成正果的口吻這樣寫道。 　　主編這本雜誌前，笛安已經寫了8年，但是毫無編輯出版的經驗：“在寫作之外，我是個非常笨拙的人。突然之間，卻要承擔起主編一本雜誌那麼重的任務，實在是我自己當初也沒有想象過的。” 　　笛安說她唯一能打的一張牌是她的“固執”，這絕不是她一個人的固執，而是整個團隊的固執，文字總監消失賓妮和視覺總監Hansey，可能要比她固執一百倍，只為選出一篇他們認為適合這本雜誌的文字和美圖。 　　很難說這樣的雜誌在文字和視覺上都因這份固執而近乎完美，這依舊是一本文藝氣很重的青春讀物，從“風賞”這個刊物名稱上就可以看出它和落落的雜誌一樣，有濃重的日本情結，帶來新風，目的是治愈蒼生。像夜晚的星星，撫慰孤獨的眼睛，落落給《文藝風象》這樣定位：“它是生活的，它是文藝的，它是溫暖的，它是治愈的，它是清新的，它是美好的，它像那顆在茫茫宇宙中找到相似近鄰們的碎塊一般，旋轉著，旋轉著，成為了一顆新的星球。”

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