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| 台北故宮所存的富春山居圖一（左接下圖二右側）。（台北故宮博物院提供） |
中評社台北7月30日電（記者 倪鴻祥）大陸總理溫家寶以分散兩岸一甲子以上的元代四大家之首黃公望的名畫《富春山居圖》，暗喻兩岸分合，不但讓這幅畫“家喻戶曉”，也促成這幅畫360年來首次合璧、明年6月將在台北故宮博物院展覽的機會。如今台北故宮翹首盼望，就等浙江博物館《剩山圖》來相會。
《富春山居圖》是元代四大畫家之一黃公望晚年的精心傑作（78歲作畫、82歲完成），此圖畫風遠承五代董源、巨然，近師趙孟頫，發展以書法入畫，抒情寫意的文人畫精神，創造水墨畫新境界，並影響明清以後董其昌及四王正統派山水畫的成就，在中國文人畫傳統中具有承先啟後的價值。
《富春山居圖》在西元1650年（清朝順治7年）間，收藏家吳洪裕臨終之際，以此卷火殉，使得該圖因火毀損，該圖起首一段已經燒去，其餘斷裂為一大一小兩段，前一段《剩山圖》橫51.4公分，現為浙江省博物館的重要收藏；後一段六紙橫636.9公分，歷經明清名家收藏，於1746年（乾隆11年）入藏清內府，現為台北故宮博物院國寶級畫作。
就像許多重要書畫名蹟一樣，《富春山居圖》在明清時期留下數卷仿本，1745年其中一幅被徵入清宮，乾隆皇愛不釋手，還在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽，未料第二年地方又呈上另外一幅《富春山居圖》，乾隆皇認定他在上面賦詩題詞的那一幅是真跡，於是反將真跡打入冷宮，交內府收藏。
後代學者認定收藏在內府才是真跡的原因，就在於該幅圖是半截畫，有明顯的火燒和修補的痕跡，與歷史記載相吻合，但也因為真跡被打入冷宮，才沒有被清朝歷代皇帝在畫面上題詞賦詩，加蓋玉璽，完好地保持了原畫的風貌。
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