記得七、八年前在汕頭郭莽園老師家中第一次見到陳宏雄，那時他就讀於普寧師範學校美術專業，印象中的陳宏雄待人接物，彬彬有禮。

　　受舅父郭莽園的影響，陳宏雄自幼喜愛書畫藝術，當年嘗見宏雄臨池寸縑片楮，老實説，印象不深。去歲冬，莽園師從汕頭捎來宏雄近年來臨池作品的光盤，囑我爲之作文。當我打開電腦一看，着實爲之—震，正所謂“士别三日，當刮目相看”，宏雄書法作品中那種雄强渾穆、富有金石味的氣息直接地衝擊着我，疑其腕下有鬼。

　　很明顯，陳宏雄學書没有專注於一碑一家，更没有着力學習唐人在方格内的循規蹈矩，而獨鍾情於六朝碑版的天趣生機。

　　伊秉綬説：“書如佳酒小宜甜”，很慶幸，陳宏雄清醒的創作，顯然腕底筆下没有取媚於普羅大衆的傾向，他的作品以六朝碑版爲宗，筆法多變，或摻隸入楷，或篆、隸、楷並用，結體稚拙古异，别具情趣。《瘞鶴銘》的寬博舒展、“二爨”的雄强沉着，《張黑女碑》的風致飄逸以及近代書家徐生翁的生澀奇崛都被陳宏雄的才情與學養轉化爲自己的書法語言：或似蒼鬆古藤、或如枯樹奇石。如果説綫條是書法的質，而結體則是書法的形，陳宏雄作品中綫條的抒情、點畫與結體的組合使人看到了作者藝術情感的自由與寬博。

　　“路漫漫，其修遠兮，吾將上下而求索。”陳宏雄年青力富，風華正茂，正是遨遊書海的大好時光，望君携我同游。

　　（作者：範淳奇　《香港書畫報》社總編輯）