幽蘭、頑石、孤鳥、殘荷、水仙……，這是青年畫家廖鏡波筆下傳統大寫意國畫喜寫之物，畫取八大之簡，昌碩之勁，屺瞻之辣，筆簡意遠，而字取漢碑古檏雄渾之氣格，書、畫並融一體。“力挽萬牛要健筆”（黄賓虹語），畫面呈現出强烈的金石筆墨意味，畫内透析出一股的質檏、雄健、檏拙氣度。

　　書畫文同源，此爲中國傳統書畫之根本。“骨氣形似，皆本於立意而歸乎筆”，“工畫者多善書”（唐張彦遠語）。筆墨，乃畫家抒情咏懷之載體，爲中國傳統書畫之命脈，學畫須學書，後以書入畫，此乃正道。然此之道，須修養而來，學而知之。鏡波承古訓，固根基，勤於臨池，上溯漢魏，直追高古，取其大、拙、厚，他常臨《好大王》、《石門頌》、《泰山經石峪金剛經》，參習二爨各碑及金農書體，會心體味，吸其精華，察之精，擬之似，以增雄强之氣，吸取渾穆雍容，勁拙檏茂，入古出新。他的大寫意國畫，取碑意筆法，以書入畫，骨法用筆，得於八大、昌碩、白石等歷代國畫大師之形迹，取法乎上，其畫之立意、構圖、筆墨、氣韵，妙選歷代國畫大師逸韵。揮毫潑墨，强調中鋒，力透紙背，力追一種至大、至厚、老古的美學理念，給人以深沉、静默超然的意境昇華，造我心靈家園，寫我心地景意，心境交融，暢遊任我。

　　鏡波自幼留心翰墨，後又考入廣東教育學院美術係深造，結緣於書畫。身處藝術學府，讓他飽受文化學術熏陶，並得學院諸名士行家指教，廣採博取，於狀形寫物中收益良多。學院重形技訓練，認真領會揣悟，縱觀藝史，思慮參悟，他並不滿僅此，他體味中國傳統書畫博大精深，並於大寫意國畫更是會心有得，“夫畫者，形天地萬物者也，舍筆墨其何以形之哉。”（石濤《畫語録·了法章》),他深知“超於形外”，“不似之似”，“直寫胸臆”，超然的寫意精神乃藝術之至上境界，蒼潤、計白當黑，陰陽兩極，意在筆外，狀物寄情，虚實相生等，乃國畫筆墨所營造之高境，筆墨追求，審美意趣，皆體現精神追求物質與精神二元合一，融和其中，以澄懷味象，澄懷觀道，這才能把自己的藝術推向一個更高層次。朝氣與活力也使令其不甘人後，不費閒暇，見縫插針潜心研習中國傳統書畫，他的作品以簡檏、沉雄、渾厚而内涵深厚的傳統搆成，尺幅中讓人感受畫家檏質、自然、平和之氣，特色呈顯，异於時流、俗流。

　　多年來，對藝術的痴迷與執著，令其對歷代宗師至理之言銘記在心，並勤耕默耘，孜孜以求，刻苦專研，藝有所成。其創作作品漸得行家認可肯定。作品曾獲得“中國當代文人書畫藝術大展”金奬；入選參展敦煌美術館建館五週年作品邀請展；“紀念毛澤東誕辰110週年書畫大展”銅奬；“歐陽詢奬全國書法大賽”銅奬；“廣州市群衆美術、書法、攝影作品展”油畫優秀作品奬、國畫創作奬、攝影創作奬；入選《同奔小康路》2004年廣東省美術、書法、攝影聯展等，此是對其辛勤藝術耕耘之回報。

　　藝道高遠，有志者須甘於寒窗，潜心藝事，臨池不輟，博採衆長，師古而不泥於古，化古爲今，方能形成簡練、厚重、古檏，獨具特色之中國畫風格，鏡波於此深知，並以之爲志，未敢怠慢。

　　（作者：樑照堂 劉士彰）