從廣義上看所謂水彩畫，是指用水調和顔料繪製的圖畫，它包括了中國的水墨畫，西方的某些濕壁畫、蛋彩畫，甚至還包括了史前文化的岩洞畫。從狹義上説水彩畫是近代從歐洲發展起來的一種畫種，它並不單單指用水調和顔料這一點而言，更重要的是它具有一個完整的與其它畫種截然不同的淋漓酣暢的技法特點。即它充分利用水分的作用，以其輕快、透明的色彩效果，使畫面呈現出一種獨特的韵味。事實上，符合這個概念的水彩畫的歷史不過200-300年間。 

　　水彩“地形風土畫”産生於18世紀和19世紀的英國。在這之前，英國較早的水彩畫主要是在地形景物測繪方面的實際應用，這是以適應科學研究、航海、旅遊、軍事擴張等需要爲目的的地志學的發展。水彩“地形風土畫”亦與之聯繫在一起。水彩“地形風土畫”在内容上具有記録性質的特點，它常常采用將自然的景物真實描繪出來的方法，技法上以墨水素描爲主，在其上略敷色，形成富於層次變化的淡彩畫。這一時期形成的水彩“地形風土畫”與以後形成的賞心悦目的，形式多樣的水彩畫雖然不能相提並論，但我們從建築學專業的觀點來看，水彩“地形風土畫”的形式與内容和今天我們的建築表現圖的形式與内容已相當接近了。從某種意義上説水彩“地形風土畫”就是建築表現圖的雛形。

　　在水彩“地形風土畫”中作出貢獻最大的當數托馬斯·桑德比（1721-1798)和小其七歲的被尊稱爲“英國水彩畫之父”的保羅·桑德比（1728-1809）。18世紀40年代他們兄弟倆從家鄉諾丁漢移居倫敦。在此之前托馬斯已是建築方面的專家了。建築製圖首先要求掌握透視，通過純數學的過程將房子、教堂或城堡的外貌轉變成紙上的視覺畫面。托馬斯·桑德比顯然已精通於此道了。從他留下的許多杰出作品中，我們能够看到他能把嚴格的工程結構和一絲不苟的主題要求結合起來，使當時興建私人住宅和公共大型建築的紳士們，對這類風景建築畫所規定了構圖上的秩序性和描寫方面的完整性産生興趣，使這類水彩“地形風土畫”具備了審美的欣賞價值。 

　　保羅·桑德比曾受聘於軍事當局從事水彩“地形風土畫”的繪製工作。1768年他被任命爲伍爾威奇學院的首席繪畫大師。在其任職其間他應用了大量與現在建築學初步教學中有關的形式和内容對學生進行嚴格的訓練，學院開設的繪畫課題目是“潑墨風景畫、大幅及難度較大的着色風景畫、自然風景畫、透視用於建築物等”。他的助手則教授“風景和軍用裝飾”以及“透視的理論和實踐”，後來還開設了“空間透視、光綫和陰影、不同距離的人物的測量和比例”等課程。從英國水彩畫史上這一時期留下的作品，我們可以看到這類水彩“地形風土畫”足以能與今天的建築表現圖相媲美，且它更加注重對建築物周圍環境的描寫和渲染，在形式和内容上更具有審美的藝術價值。但，我們不得不承認，水彩“地形風土畫”在内容上要比現代的建築表現圖的内容要窄許多，在技法的表現上，現代的建築表現圖的技法也比水彩“地形風土畫”的技法要豐富得多。

　　建築表現圖與水彩“地形風土畫”有着一定的必然聯繫。水彩“地形風土畫”的産生及發展後所形成的繪畫形式，並不意味着它能作爲我們今天的建築表現圖學習的單一範本。但水彩“地形風土畫”的確具備了許多建築表現圖的形式和内容。應該承認的事實是，建築表現圖有它與水彩“地形風土畫”所不同的獨特形式和内容。

　　建築表現圖是介於一般繪畫和工程技術圖紙之間的一種繪畫形式。從其畫面上可以反映出3個方面的特色：即專業特色、形象特色及表現特色。對建築表現圖的要求是：透視準確、結構明瞭、材料質感表現充分、配景與主體景觀協調、色彩關係明確等，并且盡量避免對建築物描寫的失真和變形。在表現的形式上要求設計者對客觀的建築物描寫不能帶有太多的主觀隨意性。從這個意義上説，建築表現圖應該是一幅既具有科學嚴密性，又不失其作爲實用美術範疇所應具有的審美性的藝術作品。

　　建築表現圖是建築師必須進行的基本訓練手段之一。建築表現圖的任務就是要求設計者在專業圖紙的基礎上利用科學的透視法及藝術的處理法（包括素描、色彩）來表現出建築物彼此之間、建築物與配景之間及建築物本身之間的空間立體關係，通過一定的環境氣氛的渲染，以真實的景觀，讓非專業的人也能一目了然地瞭解設計者的創作意圖。

　　因此，建築表現圖的學習需要解决以下5個問題：徒手素描的造型能力、色彩的觀察及色彩的寫生能力、配景的練習及默記的能力、應用不同的繪畫工具材料整體處理不同功能的建築的表現能力、通過一定的專業知識，結合藝術修養進行綜合設計不同功能的建築的能力。在實際的教學中，教師要針對建築學學生繪畫基礎及藝術修養較低的具體情况，除了加强繪畫技能的訓練，還得有計劃、有目的、有選擇地安排學生對一些國内外優秀的建築畫作品，特别是對具有代表性的與今天的建築表現圖在形式和内容上比較接近的水彩“地形風土畫”的臨摹和學習欣賞。在進行建築表現圖的創作時，强調學生能動地從水彩“地形風土畫”中吸收一些合理的部分，如畫面構圖的形式美感、色彩對比協調的統一感、色彩的質感表現、建築物作爲畫面主體與周圍環境背景的渲染襯托等手法。在藝術性上下功夫，打破那些由於科學的透視應用，而使得建築表現圖畫面形式走向刻板的缺點，防止由於只注重建築物質感的表現，而不注重畫面整體色調及氣氛渲染的毛病，使建築表現圖能更加準確地、藝術地顯示出其作爲一幅優秀的建築風景畫而帶給人們的藝術享受的功能。

　　（作者：黄華明）