一九七八年我選擇瞭高考，并且考入了武漢大學中文系。這件事是我人生中一個最重要的轉折點。而武大帶給我的絶不僅僅是一個學士的學位。現在的學位，只要有錢，便能買到，别説學士碩士，博士乃至博士後恐怕拿得出鈔票就是件簡單的事。可是誰又能買到扎扎實實地在校生活四年、並與志趣相投的同學們朝夕相處的美好時光呢?

　　我進武大時，正與國家的改革開放同步。由工人而成爲學生，學校充滿活力充滿書卷氣息的氛圍一下子便打動了我。在我的心中，猶如自己新生命的開始。雖然那時的我們開始上課用的多是油印教材，許多觀念仍然是“文革”觀念的延續，而且一些工農兵學員留校的老師水平也不太高，但那又有什麽關係呢？對於我們來説，最重要的是我們又有了學習的機會。

　　進校没多久，思想敏鋭的同學們已經開始對“文革”文學進行批判和反思了。記得我們年級成立了一個名爲“長征”的文學社（社刊名爲《紅楓葉》）。因爲都没經驗，文學社並不活躍，但那時經常討論的一些話題，至今仍然記憶猶新。現在想來當然覺得好笑，我們討論最多的是：愛情禁區問題（即小説能不能描寫愛情），歌頌與暴露問題（即社會主義國家能不能暴露陰闇一面），喜劇與悲劇問題（即能不能寫悲劇）。幾乎同時，我們又參與了係裏組織的“文學是不是階級鬥争的工具”討論會。我們爲這些現在看來一目了然的問題争論不休。當然也在争論中越來越清楚文學究竟應該如何做。

　　我在校的四年，的確趕上了大好時光，劉道玉校長鋭意改革，學校的學術氣氛很是活躍，各種社團都涌了出來。不過因爲“左”的思想影響深刻，想要在很短的時間内得到清理，也不容易。記得有一次學校組織全校性作文競賽。我報名參加了。賽場氣氛很嚴肅，足見校方重視。但賽題出後，令人大吃一驚，乃是有關“做新長征的突擊手”或是什麽“在新長征路上”之類的題目。這與我先前的設想大不相同。我一直覺得大學裏的作文題至少應該感性一些，可以有些個人的情緒色彩。結果那一次競賽令我十分失望。記得坐在考場，我想這樣的文章做出來豈不就是幾句空洞的口號麽？那又有什麽做頭？更兼我對政治術語素無興趣，從來也不往腦子裏記，選用一些什麽樣的文字來寫這篇文章我都不知道，於是我審題不到三分鐘，便首先退出了賽場。這是我自己一生中做的一件最爲大膽的事情，而我自己覺得那審題的三分鐘思考，也是我人生路上的一次覺醒。現在想來，也只有在武大當時的寬容的氛圍中，我才敢如此揚長而去。

　　大學四年，所受教益終身難忘。我的同班同學弓克在畢業前夕説，大學四年，最重要的不在於我們學到了什麽，而在於我們知道了怎麽去學。我覺得他説得太好了。我想這也正是大學教育的目的：不在於我傳授了多少知識給你們，而在於我使你們知道了知識的重要并且給了你們一把鑰匙——一把開啓知識之門、智慧之門的鑰匙。

　　的確，許多的東西，通過自學也能學到。但大學的學術氣氛、每星期變化不同的各種講座、各係妙趣横生的黑板報、爲開晚會而進行的排練以及演出、慷慨激昂的學生演講以及同學們之間對於作品的探討等等，乃至小操場冒着大雨看電影之類，却都不是自學可以見識到的。你只有參加了，只有身臨其間，你才能被感染被熏陶，你也才能從心靈上有真收穫，從氣質上有真改變。

　　我們班曾經成立過一個劇社。我是劇社成員之一。劇社主要成員有六七人。除了我之外，還有童志剛（童志剛因爲朗誦得好，富有激情，故而每次都是主要演員。但他最主要的問題是太瘦）；夏武全（夏武全扮相好，嗓音好，但他的致命問題是普通話裏夾雜着突出的武漢口音，偶爾還會嗑巴一下）；弓克（他能出許多花點子，因而充當了劇社的導演，他致命的問題是自己怯於上場，總是策動他人）；張磊（他也是主要男演員之一，他的主要問題是表演能力弱了一些）；崔琰（她是唯一的故而也是最重要的女演員，她嗓音好，扮相也好，同時也很會演出，但要命的問題是她的個子太高大了，而與她相對的男生們都顯得那麽瘦小）。我在其中似乎打雜比方準備道具借服裝以及陪伴崔琰，這是一個最無用的角色，幾乎從來都没有上過場。我們給劇社起名爲“熙德”，口號是“美得像熙德一樣”。理由是我們最初排演的劇目是《熙德》中的一個片斷，演出非常成功，給大家留下美好印象，爲紀念它而起此名。後來我們還排演過什麽我就記不太清了。只記得演過一個《骷髏的迷戀者》，之所以記得它，是因爲我們做了一個骷髏，演出前每天放在床底下，很是嚇人。

　　劇社的活動幾乎是大學生活中最容易讓人懷想的故事。

　　我們還有一個詩社，詩社的成員大多也是劇社的班底成員。在詩社裏，我算是主力。不光寫詩，還有刻鋼板。我在上大學前，在原單位搞過一段時間的宣傳工作，比較會刻鋼板。於是詩社所出詩集最重要的作品大多由我來刻。那時詩社社長是童志剛，他的詩是公認的最好，激情四溢。爲此發表在詩集最前面的組詩幾乎全都是童志剛的，我刻了幾册詩集，結果幾乎全都刻的是童志剛的詩。曾經想過，在我們班上，對童志剛的詩風最爲瞭解的大概就算我了。我一直覺得童志剛是最應該成爲詩人的一個人，可惜陰差陽錯，加上畢業分配的不順，童志剛後來成爲了文學評論專業的研究生，從此離開了詩歌。這使得我們班最應該做詩人的童志剛没能做成詩人，到如今却做起了雜誌主編，這是一次真正的人才浪費。

　　我寫小説也是由大學開始。起先寫過一篇，參加學校小説創作競賽，結果慘敗。被評選老師批評得一塌糊涂。好在我自己有一份自信，没有太大在意，又寫了第二篇。由這篇始，從此走上文學創作的道路。寫作之後，隨着年齡增長和閲歷的豐富，我越來越感受到大學四年對於我來説真是一筆財富。不在於大學是否訓練了寫作，而在於你經歷過大學生活的浸泡後，你對生活對社會有了全然不同的理解。你站的角度和你過去完全不一樣了，而且，你懂得好作品的價值，懂得了獨立思考的可貴，更懂得了文學的意義。

　　雖然大學不能教會你所有的東西，但有些東西不進大學你是永遠也得不到的。因爲這些，我們的母校武漢大學便是永遠地鎸刻在我們的生命過程中，它給予我們的財富令我們一生受益。

　　（説明：此文寫於1999年，曾收入中國少年兒童出版社2001年2月出版的《櫻花樹下的家——高校文學經典讀本叢書·武漢大學卷》，陳軍、胡純琦、龍濤編，以及作者所著《我的人生筆記：一個人怎樣生活無需要問爲什麽》等散文集。）

　　這裏把近十年的情况也交代一下。

　　我一直都是一個寫作者。生活方式幾乎固定不變。但這十年，却有了一些變化。其中最重要的變化是我在2007年當選爲湖北省作家協會主席。於是，我的生活多了一些事務性的工作，經常要開開會，以及經常要面對記者的提問。在我來説，很麻煩的。

　　但這十年内，我却完成了自己最重要的兩部長篇小説以及數部中篇小説。此外還有文化隨筆《漢口老租界》及旅行隨筆《客觀》二書。當然也有我喜歡寫的中篇小説。我幾篇重要的作品，都是在這十年内完成。

　　而最重要的是：2008年，我調至華中科技大學中文系，是爲該係的二級教授。這也是人生一個重要的内容。我自己是很高興的，因爲在我接近退休的年齡，還有單位願意要我去工作，我自以爲這樣的人生也算是一種成功。雖然調動到一半，省作協突然不放，但華科大依然不介意，依然承認我是學校教授的身份。

　　因爲此故，我領衔在華科大成立了“當代寫作研究中心”，主要做一個名爲“春秋講學”的項目。爲本係教師們的研究提供一個全新的平台。這個中心已經做了三年。在每年春秋兩季邀請全國著名作家評論家前來駐校講學。社會影響非常之大，我自己也十分有收益。

　　這十年中，我的作品也獲了一些奬。不過，對於一個作家來説，這些奬真没什麽。我高興的是，有些作家的作品是要靠得個奬才被大家認可，而我則不需要。即使一個奬也不得，我也是個好作家。這一點，幾乎是公認的。怎麽説，我也要爲武大中文系78級争氣才是。

　　2012年我連任了湖北省作協主席。也是這一年，我出任長江文藝雜誌社社長兼主編。這是我第二次編雜誌。也是我出面第二次對雜誌進行改版。慶幸的是，改版還算成功。上次做《今日名流》雜誌，一做八年，現在做長江文藝雜誌，也已三年。我其實非常想放下這些事，回到安静的書房，研究或是寫作。無論如何，這些事務性的工作，都不是我之所愛。

　　還有最值得一説的，去年，我的長篇文集（3卷）和中篇文集（7卷）都在人民文學出版社出版。這兩部文集，也算是給自己即將到來的60歲的一份大禮。

　　2015年，我滿六十，幾近老年。始覺人生快速得只如一瞬。這真是没辦法的事。從今年起，我要盡快地减少自己的工作，讓自己盡快適應老年人生活。很慶幸有這麽多同學與我一樣，都在陸續進入老年。回看三十年，大家像是一起長大的，一起玩到現在。旁人見我等是老了，但我們彼此相看，却都還覺得年輕。而且此後大家一起玩的時間越來越多。想想這個，似乎多了一份開心。

　　2015年1月

　　汪芳簡歷　（學號787044）

　　女，漢族，1955年5月11日生於南京。網名：WF。1957年隨父母遷至武漢。原籍江西彭澤縣。

　　1974年高中畢業，曾在運輸公司當過四年裝卸工。

　　1978年考入武漢大學中文系。湖北（武漢）考生。

　　1982年畢業後到湖北電視台任編輯，曾做過電視劇編劇、電視專題片撰稿人。

　　1989年調作協湖北分會從事專業創作。

　　1993年底至2001年初任《今日名流》雜誌社長兼總編。曾爲湖北省青聯副主席、湖北省人大八届常委，湖北省政協第八、九、十、十一届常委。

　　2007年9月在湖北省作家協會第五次代表大會上當選爲湖北省作協主席。2012年9月在湖北省作家協會第六次代表大會上連任。2012年出任長江文藝雜誌社社長兼主編。現爲湖北省作協專業作家、中國作家協會全委會委員。

　　1976年始發詩作。1982年大四時首次以筆名方方發表小説處女作《大篷車上》。1987年發表《風景》，被文學界認爲“拉開‘新寫實主義’序幕”，成爲中國“新寫實”派代表作家之一。已出版小説、散文集約90餘部，其中長篇小説三部（《烏泥湖年譜》《水在時間之下》《武昌城》）。曾獲中國《詩刊》新詩一等奬。中篇小説《風景》、《琴斷口》獲全國優秀中篇小説奬。2012年因長篇小説《武昌城》獲南方傳媒年度杰出作家大奬。其他作品亦多次獲《小説月報》百花奬、《小説選刊》優秀作品奬、中國女性文學奬等國内重要奬項。多部小説被譯成英、法、日、韓、意、泰、葡萄牙等外文在國外出版。