中評社香港4月4日電（作者汪毅夫）民國《厦門市志》（方誌出版社1999年版）卷二十二《藝文志》記：“《泉南指譜重編》六卷，林鴻著。泉南清唱，名日南管。雖管統弦限於一隅，其足適性怡情，仿佛崑腔。相傳清康熙五十二年六旬大壽，李文貞馳召晋江吴志、陳寧、南安傅廷、惠安洪鬆、安溪李義等，合奏南曲於御苑，沈静諧和。帝大悦，乃賜志（吴志）等爲‘御前清客’，以曲柄傘、宫燈送歸。顧曲譜無刊本，輾轉傳授，錯訛百出。鴻（林鴻）費廿餘年光陰，究心弦索，詳稽出處，一字一拍，辨及微芒，泉南之樂，賴以不墜。”。林鴻即林霽秋，厦門人。其《泉南指譜重編》（六卷本）編成於1912年，1923年在上海石印出版。朱維之教授《泉南所保存的中國古曲》（載泉州《閩南鄉土雜誌》第一捲第2期，1935年12月15日）記：“林霽秋先生從23歲起，專心研究泉南古曲，日夜工作，煞費苦心以厘定指譜，到45歲時（即民國元年）訂定五十八套數，即《泉南指譜重編》六大册。此後仍繼續工作，到現在68歲了，還是每天每夜在那邊厘訂指譜，今又成功了五百套，匯爲十二大册，十二册中十册爲散曲，第十一册爲過曲，計四十八曲，第十二册爲套曲，原本是八套，現在要加了一套，正在厘定中，不日即可脱稿”，“林先生這三十五年中不間斷的整理工作，是值得永久紀念的。他説每訂一曲，至少要彈琵琶五十遍，訂後還要和樂工對核，修改至數十遍之多。他説自己一生的精力全用在這裏，他底華髮也由此而白了。我想他這個功績，比之明代魏良輔用十年功夫訂正崑曲的功績有過之而無不及。他該是將來歷史中的重要人物，可惜現在他的工作還很少人注意，所得的只是誹謗和辱駡，駡的人以樂工爲多，因爲（一）他訂正了他們訛謬的地方，（二）影響到他們底飯碗問題。然而，有毅力的林先生却不顧一切地繼續工作。” 

　　“泉南清唱”、“南管”、“泉南古曲”即南音，是閩南文化之精品、非物質文化遺産之珍寶。閩南文化復蓋的範圍包括台灣地區，南音也流傳至於台灣。吴瀛濤《台灣民俗》（台北衆文圖書公司1975年8月版）記：“台灣的南管樂屬於福建泉州一帶的音樂”。林霽秋整理、保存和弘揚南音的工作，得台灣商、學兩界人士林爾嘉、施士潔、汪春源等人的點贊、力挺和參與。《泉南指譜重編》（六卷本）書前有林爾嘉序、施士潔序和汪春源題詩。林爾嘉是台北板橋人，有儒商之譽，既是台灣富商亦是台灣詩家；施士潔和汪春源是台灣進士。施士潔序有“是書一出，將見耆卿度曲。有井水能歌，少文動操。使衆山皆響，五十譜積銖累寸。償君集腋之勞，二三弦應手得心。助我引喤之樂，質之同好，當不河漢斯言”之語。汪春源題詩凡四首，其一：周召歌風迹已陳，誰調白雪與陽春。清詞直欲追騷雅，譜出泉南樂府新；其二：鷺江林子擅清才，别調新腔手自裁。此是當年天寶曲，安溪宿草有餘哀；其三：福慧雙修本夙因，孤山梅鶴证前身。襕衫利市空回首，一霎滄桑付劫塵；其四：桑間濮上今波靡，玉戛金鏘獨出群。昆笛徽弦都俗調，鄭聲入耳那堪聞。 

　　附帶言之，大師級的劇作家王仁杰先生對南音藝術有深刻的理解，並有南音《文姬歸漢》文學台本傳世。藝術家的生命並不止於其卒年，王仁杰先生的藝術生命是永恒的！值此清明時節，深深懷念仁心俠骨、才藝卓杰的王仁杰先生。