正式認識蘇有源，大概是在九十年代初。那時的我，實在並不知道他太多的情况，只知道他在杏壇文化站任職，知道他熱愛書畫，是中國書畫函授大學的學員，如此而已。

　　後來逐漸知道他原是一家遠近聞名規模頗大的裝修廣告公司總經理。還知道他早年務過農，當過木工，建築工……。他以農民兒子特有的喫苦耐勞精神和勤奮，干一行、專一行、精一行，在商海的摸扒滚打中逐漸站穩了脚跟。盡管他在商海中春風得意，但由於其個性的内斂和低調，他没有當時一般營商得手者 “勝利”的喜悦，更看不到其絲毫“大款”擺闊的模樣。還是一如既往的沉實。他常常積極參與慈善義舉，經常做一些有益社會、有益别人的事。然而，他從不在别人面前提起，他是屬於那種“多辦事，少説話”的人。他總是與媒體報導保持着適當的距離，他决不想抛頭露面。

　　再後來，隨着順德美協活動的逐漸恢復與健全，我與蘇有源的接觸慢慢多起來，便經常看到他除積極參與和配合美協的各項活動之外，還時常慷慨解囊支持美協的工作。同時，也陸續看到他在百事纏繞之餘創作的不少作品。

　　我經常想，像蘇有源這樣在商海大潮中經受過鍛煉的人，本可悠然地享受一下自己艱辛勞動所創造的成果（目今已有很多這樣的例子）。而無需再作什麽艱辛的追求。因此，他每天除正常上班處理公司大量日常事務之外，還痴迷於書畫藝術的探求。

　　蘇有源自小便有畫畫的樂趣和做畫家的夢想。只是幾十年來由於生活的重壓使得他不得不將這種愛好與理想深深的埋藏起來。青少年時代，蘇有源在家鄉顯露出繪畫天份，並因此而得到當地鄉間藝人的指點。他非常崇拜同鄉先賢蘇仁山，並十分留意其流傳於鄉間的故事和畫作，經常利用到廣州運貨或出差的機會，求師訪友。他曾跟嶺南畫派傳人黎葛民先生臨習山水花鳥畫，及後，更廣而關注人物畫法。

　　蘇有源從事業餘書畫藝術探索如果從八十年代開始算起，至今已有二十多年，他積累了不少閲歷和經驗。他的繪畫風格無論山水花鳥抑或人物，雖不乏剛陽大氣的一類，如《老農》、《雄鷹》系列，但我看更多的却是温馨抒情的有些甚至是十分浪漫温情脈脈的，前者如《小鳥》、《花猫》這些系列，後者則如《鄉間風情》系列之“船家火鍋”、“課餘”、“撑舟載歌送晚霞”、“曉月”、“趕墟”等等爲突出代表。他的作品，堅持以墨爲主，以色爲輔，以形質寫實爲主，以虚空爲輔。這與他年輕時的生活經歷和喜歡像齊白石一類的海派繪畫風格不無關係。同時，也與他在黎葛民指導下習畫從傳統入手有關。再者，更與他在接觸現當代各家各派如楊之光、周思聰、方增先、馬西光、黎雄才等作品中得到的啓示有關。近期，他的作品逐漸由嚴謹向自由粗放的方向發展，顯出一定的野性和張力，一部分的作品更以大面積的題字有時更是以通幅題字搆成畫面，書畫一體，疏疏密密，動動静静，别有一番新意。

　　我以爲，蘇有源現正當盛年，其藝術追求也正處於上昇和成熟期。偌一如其經商般穩扎穩打，可以預料，在不遠的將來，蘇有源必將迎來其繼商海成功後的又一個藝術人生的成功。

　　二00七年十二月二十七日