采訪陳中秋是在他的辦公室，陽光燦爛的房間裏充滿了書卷氣和文人氣，但在兩個小時的過程中，電話鈴聲持續不斷，找他請示各種事情的人持續不斷，我仿佛看見兩個不同的人在面前穿梭，一個是理智果斷的領導者，一個是激情無限的戲劇家。
劇作家之路始於偶然
記：您是中文系的畢業生，怎麽會成了一個劇作家呢？
陳：中文系本來不是培養劇作家的。我寫戲説來有個故事。我大學畢業分配到韶關地區文藝辦公室，不久就下基層鍛煉，到了樂昌梅花公社的大坪鎮。1971年省裏搞匯演，領導對我説，你寫一出採茶戲吧。接到任務後，我這個從未接觸過粤北採茶戲的人，只有靠自己的刻苦，戲劇理論與創作都從零學起，邊學邊寫，也幸好有戲劇學院畢業的同事點撥，告訴我湖南的花鼓戲和粤北的採茶戲有很相似的地方，使我很快就拿出了我的第一個作品--採茶戲《支農記》。
現在看來，《支農記》仍然是個很規範的小戲。盡管作品的語言有很濃厚的時代背景，可裏面的思想並未過時，也因此，在編輯作品集的時候，我並没有作任何改動，我想讓作品反映出過去的時代風貌。
記：你不會客家話，怎麽寫成功了採茶戲這個地方劇種呢？
陳：韶關地區確實大部分居民都是講客家話的，我寫的地方戲當然也離不開他們的方言。爲了更好的創作，我先學會了客家話，後又學會了粤語。這些年總有人誤以爲我是客家人或者汕頭人，可能就是南腔北調都能説點之故。
記：您後來一發不可收又寫了《人生路》、《魂牽珠璣巷》、《阿三戲公爺》、《羊城故事》等影響頗大的名作。
陳：《支農記》成功後，大家都以爲我是專門寫戲的，以後有戲都來找我寫。人生起初的幾步確實很重要，雖然很多偶然因素導致我走上寫戲之路，但最幸運的是我所學習的、所從事的、所愛好的，三位一體，我的工作和愛好互相促進。我成名很早，當官很早，但我對這些看得很淡。作爲文藝家，我認爲能有一、二件東西留下來就很滿足了。
劇作長演二十年
記：我知道您寫的三部古裝戲至今仍在上演，其中有的已經演了20年，劇院當成了"喫飯戲"在演。您寫過的戲劇種類有粤北採茶戲、樂昌花鼓戲，包括後來的粤劇、舞劇、音樂劇、木偶劇，基本上是代表了具有濃郁抒情色彩的嶺南風格。
陳：我在廣東生活了33年，廣東可以説是我的第二故鄉。我對具有民族風格的嶺南文化和戲曲有着深厚的感情。我寫戲有個習慣，喜歡一氣呵成，保持思維靈感和激情的持續。我創作的幾個大戲都是利用春節時間，不參加任何應酬，躲起來寫的。《魂牽珠璣巷》最早的採茶戲本是1985年夏天躲在一個小樓寫成的，《羊城故事》也是1996、1997年春節封閉起來寫的。
記：你説最看重的作品還是從路遥的小説改編過來的《人生路》，好像那時同名電影還没出來。
陳：我一看到路遥的小説，就特别有感覺，一是書中人物的經歷，我也熟悉，二是原作表達了新的文藝思想。時代是背景，而人物的命運是主綫。從單純的歌頌路綫到寫人物命運，這種轉變是令人震撼的。我據此寫的《人生路》也體現了主題的多義性。我寫了很多戲，也一直在思考戲劇和市場的關係。我在劇院也講過，應該承認三類作品的存在：一是爲了配合形勢的需要而創作的作品；二是藝術性强、經典性的傳世之作；三是娱樂性强而藝術性可能不强的市場化的作品。
記：我知道您還寫過散文、詩詞、相聲、遊記、文藝評論等。
陳：我在藝術上主張寬容，也喜歡對各種文藝形式都進行創作嘗試。我是從事中國傳統的戲劇創作的，在感情上跟民族的東西更親近，但我認爲外來的、流行的文藝也有其存在的價值，我當文化廳副廳長的時候，支持了當代中國第一個專業現代舞團在廣東的誕生，我本人也嘗試過寫"意識流"小説。然而，我反對跟風，以及嘩衆取寵的狀態，我始終認爲那些東西只能成爲過眼雲烟。
我們這代人經歷了時代翻天覆地的變化。也可以説，我們天天都在體驗生活。我以爲，文藝應該反映大變革的時代，寫不同時代人的精神與生活。我希望産生能够反映這個時代發展變遷的經典和傳世之作。我認爲真正經典是對人類及人生的終極意義的追尋。這是我的文藝思想。
九運會開幕式的藝術總監
記：我知道您不僅是優秀的戲劇家，還是許多大型文藝晚會的策劃者、組織者和整體設計人。您最難忘的晚會是哪一次？
陳：有兩次。一次是1990年廣州地區的春節聯歡晚會，江澤民同志親臨晚會並在晚會結束時指揮大家合唱《團結就是力量》，當時和諧團結的氣氛讓我終生難忘。另一次就是九運會的開幕式《盛世中華》。
記：有評論家認爲，九運會開幕式是歷届全運會開幕式最出色的一次，您作爲開幕式的藝術總監，是如何把握這樣一臺"大戲"的？
陳：九運會開幕式大型文體表演加入場儀式共有兩萬多人參加，從策劃到彩排，經歷了兩年多時間，其成功是很多人共同努力的結果。它的特點是没有停留於圍遶我國體育面貌、成就來表現，而是從表達中國改革開放、繼往開來的新面貌出發，表現盛世中華的繁榮局面。
從策劃組織六運會開幕晚會開始到每年的春節聯歡晚會、國慶晚會，以及慶祝香港回歸的晚會等，我參與過50多臺大型演出的領導工作，對音樂、舞蹈、語言、雜技、燈光、舞美等都熟悉，然而作爲九運會這個巨大的系統工程的藝術總監，爲了在藝術上創新，爲了拿出全國一流的作品來，我還是承受了很大的壓力。回憶起來，那段時間確是我人生難忘的回憶，盡管花費的心血與精力極大，但精神上很富足。
記：關於開幕式的點火儀式在開幕前一直是新聞界關注的熱點，當時很多媒體作過各種各樣的猜測，但您和組委會保密工作做得很好，記者很受"折磨"啊。
陳：點火儀式是萬衆矚目的環節，我們曾經嘗試過多個方案。記者們對這個也最關注，爲了把點火儀式提前曝光，他們得到彩排點火的消息後，當天在現場等到凌晨時分。我們爲了保守秘密，也只好把時間一拖再拖。那天我是凌晨三點多纔到家，八點鐘又準時上班了。
帶領文藝家出訪十數國家
記：您從擔任基層文化領導的崗位起步，41歲就當了文化廳的副廳長，1987年你在全國可能是少有的年輕的廳級幹部了。你作爲文藝界的内行領導，在文藝管理方面，你是最有發言權的。
陳：在廣東省文化廳當了14年的副廳長，我對廣東的文藝發展有充分的瞭解。從出作品、出人才到院團建設，大事小事，我個人的成長與廣東的文藝發展是同步的。也可以説，我親歷了廣東文藝界改革開放以來發展的全過程。
記：作爲文化廳領導，您也曾多次率領我省各類優秀藝術團體出國訪問，您對中西文化交流有何看法？
陳：經濟與文化的强大是相輔相成的，一定要壯大我國的綜合實力。同時，自己的文化要有自己的特色才能在國際舞臺上站住脚，如果只是靠一味的模仿或照搬過日子，只能永遠都是别人的尾巴。
例如有人説，經濟發展了，現代化了，戲曲就肯定會消亡。我不相信。戲曲本來就是一種大衆的、通俗的藝術，是在民間産生、發展起來的。戲曲在其自身的發展過程中，本來已煉就了一套適應時代和觀衆變化了的需要，及時調整革新自己的題材内容、藝術形式、活動方式等方面的應變能力。
只怕自己懶壞 不怕自己累壞
記：您的行政工作已經很繁忙，却還一直堅持創作，這種情形並不多見。
陳：我相信老人們的話，只會把人懶壞，不會把人累壞。從感情上，我一直不願放棄創作，雖然邊搞行政邊寫作可謂甘苦自知。但作爲文藝界的領導，要搞行政，搞事業，肯定要放棄一些東西。當文化廳副廳長的十四年，我只寫了《羊城故事》，其他就是寫了一些小東西。我這個身份需要理性和感性兩種思維的轉换。當坐在辦公桌前，處理行政事務時，我要非常理智，考慮問題要很周密并合乎邏輯；一旦進入文學創作狀態，我就進入了一個充滿想象的形象思維的境界。當然，感性與理性思維並不衝突，經過理智過濾之後的激情會更深沉、更有力，而且我會給自己的心靈一點自由。
記：能擁有心靈自由的人一定是幸福的。聽説您還會玩好幾種樂器？
陳：年青時吹、拉、彈、打的樂器都玩過，也學過實用美術，但至今我不會打麻將，不會打撲克，不好喝酒也不喜跳舞。朋友説我不會享受，我是覺得没有時間去享受，實在擠不出時間。以前在文化廳工作，家和辦公室只隔一條馬路，節省了很多時間，可以寫些東西。我覺得，當工作不僅僅是謀生的手段，而是自我價值的實現途徑時，就有一種樂趣出來。工作不僅是一種物質上的需要，更應該是精神上的需要。
我覺得最好的寫作狀態就是作爲樂趣去做。我想經過這麽多年，我現在能進入一種純粹的毫無雜念的境界，寫作對我來説會很有樂趣。
記：假如真有了自己可以支配的時間，您會怎麽安排呢？
陳：看點想看的書，寫點想寫的東西，能去想去的地方逛逛，就已經很自在了。
簡歷：
陳中秋，1946年出生於湖南湘鄉，1969年畢業於武漢大學中文系。1987年至2000年任廣東省文化廳副廳長。現任廣東省文聯黨組書記、專職副主席，中國文聯全國委員，武漢大學人文學院兼職教授，中國戲劇家協會會員，中國演出家協會副主席，廣東省演出家協會主席，廣東省戲劇家協會主席團成員，廣東文藝批評家協會理事，廣東省作家協會會員。
作品及獲奬情况：粤北採茶戲《人生路》劇本獲廣東省首届藝術節二等奬，粤劇《魂牽珠璣巷》獲中國戲劇節優秀劇目奬、文化部首届文華新劇目奬，音樂劇《羊城故事》劇本獲省二等奬。出版《陳中秋劇作選》等。